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14、避开女人就等于住进了挪亚方舟。
15、瑞士法语女作家阿•克里斯托夫（1935—）的作品大笔记薄中的四篇文章姥姥、干活、肮脏、锻炼身体让我吃惊。迄今为止，我还没有读过类似的作品，它们是自然主义的，它们是赤裸的。作者把原生态的生活搬到纸上，生活纯粹是在这里而不是在别处。作品中的细节描写让我目瞪口呆，它完全抛弃了艺术化而直接到达了艺术本身。
16、没有哪个女人肯爱一个“生存到那想要哭泣的心境”的男人，而你是我爱过的女人中唯一的一个。
17、生命轮回图：
母亲—母子—大地
母母
子我子
18、声名显赫之人和普通人一样，死后一无所留。所有人都一样，死亡就等于消逝。所谓“不灭的精神”纯粹是虚妄之言，它从不占有空间也不掠夺时间。
19、“我们吹捧死者，因为我们确信他们将不揭穿任何谎言。”看看那些讣告、悼词、祭文、纪念文章等就完全明白了。“xxx，安息吧！”这话好像是说：我们说了如此多的赞美你的话，你可能早就听腻了吧！
20、父亲和儿子一样，都是“另一个我。”
21、真实的人是最孤独的人，而孤独者并不都是真实的。
22、在孤独和沉默中体验自由。
23、失败是成功之母，难道不幸也是幸福之母？
24、排除了自我你就获得了真理的标准。
25、睡眠是一副清洁剂，把每个白昼太阳向我的大脑所倾倒的垃圾清除出去。
26、就这样，四只眼睛紧闭，两双手臂缠绕，嘴唇和嘴唇胶合在一起。而这时他们的灵魂在预谋逃逸还是依然紧紧依附于已经合而为一的身体？
27、托玛斯•哈代，我愿一生生活在你创造的世界中——十九世纪。英格兰乡村。出身卑微但心地高贵的男男女女们。一个思想者。为生活琐事烦恼。对恋爱中的男人和女人的内心世界洞察入微。晚年犹如黄昏降临。散步在乌云翻滚的草原上，为一片落叶伤感——我愿在你所创造的比现实世界更真实的世界中生活，然后死去。
28、一个怯懦者说：为什么死亡还不降临到我的头上呢？死神对我如此绝情究竟是为什么？
29、寂静已寂静到足以让我看见它内部的雪，这就是最深的寂静。
30、风已细小到足以让我听见它内部的一根针，这就是最细小的风。
（1999年—2000年初稿，2004年12月修改）
14、避开女人就等于住进了挪亚方舟。
15、瑞士法语女作家阿•克里斯托夫（1935—）的作品大笔记薄中的四篇文章姥姥、干活、肮脏、锻炼身体让我吃惊。迄今为止，我还没有读过类似的作品，它们是自然主义的，它们是赤裸的。作者把原生态的生活搬到纸上，生活纯粹是在这里而不是在别处。作品中的细节描写让我目瞪口呆，它完全抛弃了艺术化而直接到达了艺术本身。
16、没有哪个女人肯爱一个“生存到那想要哭泣的心境”的男人，而你是我爱过的女人中唯一的一个。
17、生命轮回图：
母亲—母子—大地
母母
子我子
18、声名显赫之人和普通人一样，死后一无所留。所有人都一样，死亡就等于消逝。所谓“不灭的精神”纯粹是虚妄之言，它从不占有空间也不掠夺时间。
19、“我们吹捧死者，因为我们确信他们将不揭穿任何谎言。”看看那些讣告、悼词、祭文、纪念文章等就完全明白了。“xxx，安息吧！”这话好像是说：我们说了如此多的赞美你的话，你可能早就听腻了吧！
20、父亲和儿子一样，都是“另一个我。”
21、真实的人是最孤独的人，而孤独者并不都是真实的。
22、在孤独和沉默中体验自由。
23、失败是成功之母，难道不幸也是幸福之母？
24、排除了自我你就获得了真理的标准。
25、睡眠是一副清洁剂，把每个白昼太阳向我的大脑所倾倒的垃圾清除出去。
26、就这样，四只眼睛紧闭，两双手臂缠绕，嘴唇和嘴唇胶合在一起。而这时他们的灵魂在预谋逃逸还是依然紧紧依附于已经合而为一的身体？
27、托玛斯•哈代，我愿一生生活在你创造的世界中——十九世纪。英格兰乡村。出身卑微但心地高贵的男男女女们。一个思想者。为生活琐事烦恼。对恋爱中的男人和女人的内心世界洞察入微。晚年犹如黄昏降临。散步在乌云翻滚的草原上，为一片落叶伤感——我愿在你所创造的比现实世界更真实的世界中生活，然后死去。
28、一个怯懦者说：为什么死亡还不降临到我的头上呢？死神对我如此绝情究竟是为什么？
29、寂静已寂静到足以让我看见它内部的雪，这就是最深的寂静。
30、风已细小到足以让我听见它内部的一根针，这就是最细小的风。
（1999年—2000年初稿，2004年12月修改）