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现代社会，尤其是都市社会一直浮躁而喧哗。这些浮华一直在千方百计地寻找一种介入性的突破口，以期寻求到一种表性状态的最大化。比如超级女声，比如芙蓉姐姐，还有现在刚刚脱颖而出的木木日记等。那么，作为社会主要结构的乡村，又是一幅什么样的浮华景象呢？曾亚平用他的长篇小说躁动的乡村，展示出了一幅近乎“血淋淋”的当代乡村喧嚣镜像，给了我们案件性的回答。
小说成为多元文本的可能，除了仰仗小说的故事、情节、细节等小说技术之外，还必须借助一种非常重要的元素，即将小说从一种状态超度到另一种境地的元素。这种元素就是小说的人物形象。
人物形象一说，一直在传统评论中被作为小说的重要内容被津津乐道。甚至一部作品的成功，直接被说成写出了多少鲜活的人物而作为成功与否的标准。在我认为，人物形象在小说艺术中，本质上是具有双重属性的，它兼具了小说的形式性和内容性，而且这种双向度属性，体现在人物形象身上又是混沌交融的，毫无界限的，模糊的。说小说的人物形象是形式，是相对这个符号所指代的经验和意义而言的，是它背后的真相和作者的文本意图的形式。这时，它较多地充当了载体或桥梁，即小说文本的形式。另一方面，相对小说的其它形式要件而言，乃至人物本身的鲜活和生动，甚至阅读它所带来的文本意图的多种可能性，让人觉得它本身就是内容的一部分，就是小说最本质的奉献，因此它也就成了小说所需要抵达的目的地。小说人物形象在小说文本上的属性最终是以模糊的面孔出现的，它包容了从文面到文里，从具象到抽象，从作者的小说无意识到读者的阅读有意识等等多层面的抵达过程。如果说小说是一间大而亮的空房子，那么人物形象则是居住在这间房子里面的幽洞。这些洞口直接链接在每个读者的心灵端口，很多时候它们会把人带到看不到尽头的幽深之中。
基于这一认识，我们完全可以得出一个结论：人物形象在小说文本里成功出位，既具有内部的复杂性，又体现了作者不可名状的小说才华。长篇小说躁动的乡村就是这样一个例证。这部小说里的人物，无疑就是一个个幽洞，即使小说文本呈现出大面积裸露平面，因为有了这些人物幽洞，小说自然也就“深洞”起来。这一点，从作者塑造的一个次要人物柱娃子身上就可见一斑。小说主人公孟发才和妻子王桂兰初闻“六盒彩”便打到人堆里打听，听得入神的柱娃子拦话道：“你别打茬好不好，听张老板咋讲！”一句对话，就现出了柱娃子对六盒彩的痴迷、崇拜、迫不及待和直率的生性。接下来，当王桂兰问及“庄家”问题时，柱妹子板着面孔说了第二句话：“桂兰嫂子，今儿是不是喝酒了，咋这么多话？”表面上是他不耐烦，其实是作者将他对“六盒彩”痴迷推进到更深的程度。加上后面桂兰说的一句话：“柱娃子，性子咋这么急呀，你们听了这么长时间，我问问也不行呀？”从而从侧面将一个乡村少年的无知无畏无理和对“六盒彩”入醉入痴的情状，刻画得入木三分。一幅乡村喧嚣图，也被柱娃子这个次要人物的话，死死压在了小说的序幕之上。
实话实说，躁动的乡村在小说意识、技术包括叙事方式上，不可避免地存在初写者所普遍存在的种种不足，甚至有人会把它当成一部简单的纪实作品去对待。在这里，我却想说，这样是不公平的。因为这部小说无可置疑在人物的塑造上取得了成功。而且，这种成功让我们很轻易就可以从小说的字里行间看出，它所依赖的是作者对人物在感觉上本能的天赋。
现代社会，尤其是都市社会一直浮躁而喧哗。这些浮华一直在千方百计地寻找一种介入性的突破口，以期寻求到一种表性状态的最大化。比如超级女声，比如芙蓉姐姐，还有现在刚刚脱颖而出的木木日记等。那么，作为社会主要结构的乡村，又是一幅什么样的浮华景象呢？曾亚平用他的长篇小说躁动的乡村，展示出了一幅近乎“血淋淋”的当代乡村喧嚣镜像，给了我们案件性的回答。
小说成为多元文本的可能，除了仰仗小说的故事、情节、细节等小说技术之外，还必须借助一种非常重要的元素，即将小说从一种状态超度到另一种境地的元素。这种元素就是小说的人物形象。
人物形象一说，一直在传统评论中被作为小说的重要内容被津津乐道。甚至一部作品的成功，直接被说成写出了多少鲜活的人物而作为成功与否的标准。在我认为，人物形象在小说艺术中，本质上是具有双重属性的，它兼具了小说的形式性和内容性，而且这种双向度属性，体现在人物形象身上又是混沌交融的，毫无界限的，模糊的。说小说的人物形象是形式，是相对这个符号所指代的经验和意义而言的，是它背后的真相和作者的文本意图的形式。这时，它较多地充当了载体或桥梁，即小说文本的形式。另一方面，相对小说的其它形式要件而言，乃至人物本身的鲜活和生动，甚至阅读它所带来的文本意图的多种可能性，让人觉得它本身就是内容的一部分，就是小说最本质的奉献，因此它也就成了小说所需要抵达的目的地。小说人物形象在小说文本上的属性最终是以模糊的面孔出现的，它包容了从文面到文里，从具象到抽象，从作者的小说无意识到读者的阅读有意识等等多层面的抵达过程。如果说小说是一间大而亮的空房子，那么人物形象则是居住在这间房子里面的幽洞。这些洞口直接链接在每个读者的心灵端口，很多时候它们会把人带到看不到尽头的幽深之中。
基于这一认识，我们完全可以得出一个结论：人物形象在小说文本里成功出位，既具有内部的复杂性，又体现了作者不可名状的小说才华。长篇小说躁动的乡村就是这样一个例证。这部小说里的人物，无疑就是一个个幽洞，即使小说文本呈现出大面积裸露平面，因为有了这些人物幽洞，小说自然也就“深洞”起来。这一点，从作者塑造的一个次要人物柱娃子身上就可见一斑。小说主人公孟发才和妻子王桂兰初闻“六盒彩”便打到人堆里打听，听得入神的柱娃子拦话道：“你别打茬好不好，听张老板咋讲！”一句对话，就现出了柱娃子对六盒彩的痴迷、崇拜、迫不及待和直率的生性。接下来，当王桂兰问及“庄家”问题时，柱妹子板着面孔说了第二句话：“桂兰嫂子，今儿是不是喝酒了，咋这么多话？”表面上是他不耐烦，其实是作者将他对“六盒彩”痴迷推进到更深的程度。加上后面桂兰说的一句话：“柱娃子，性子咋这么急呀，你们听了这么长时间，我问问也不行呀？”从而从侧面将一个乡村少年的无知无畏无理和对“六盒彩”入醉入痴的情状，刻画得入木三分。一幅乡村喧嚣图，也被柱娃子这个次要人物的话，死死压在了小说的序幕之上。
实话实说，躁动的乡村在小说意识、技术包括叙事方式上，不可避免地存在初写者所普遍存在的种种不足，甚至有人会把它当成一部简单的纪实作品去对待。在这里，我却想说，这样是不公平的。因为这部小说无可置疑在人物的塑造上取得了成功。而且，这种成功让我们很轻易就可以从小说的字里行间看出，它所依赖的是作者对人物在感觉上本能的天赋。