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以大梦现在的资金链来说，投资一部1亿元左右的犯罪喜剧，基本就属于小打小闹，亏了也不会伤筋动骨——在这么多年利用先知优势的各种投资以后，大梦在运营上的容错率终于有所提高，不再会因为一到两部电影的失败而直接滑向破产边缘。所以增产肯定是势在必行，不过珍妮和切萨雷现在都还没有把公司上市的意思——钱不够用了才需要上市，而至少目前，他们的钱还是足够花的，在这个已经高度发达的实业市场上，公司扩张还是稳扎稳打，慢一点好，太快了虽然乍看热闹，但这辉煌也可能只是昙花一现。
在此之前，大梦的投资模式基本都是指定导演，并且指定的还都是比较不知名的冷门导演，所以寻找导演并不是什么难点，最终《梦露》定下的也是当时不知名的萨尔维，但现在自己要做原创故事，剧本就变得异常重要，因为大梦必须靠剧本去吸引好的导演，像是贾斯汀.林，他现在就不会草率地定下下一部的执导对象，起码会等到试映会结束以后，影评人和观众的评价出来才给出新的报价，而到时候，被作品吸引对他抛出橄榄枝的大公司可就不是一家两家了。毕竟对于片厂来说，好的艺术片导演易得，但好的商业片导演从来都是非常难找的。
要拍出审美上优秀的电影，这基本是导演的必备技能，给点时间，给点预算，慢慢的磨，都能磨出好片，但十年如一日在工业化标准生产流程中，拍出被市场追捧的商业电影，这需要的是一种天赋、运气……一种说不清的东西，甚至于不是追捧，只是达到盈利线，不亏损，这都需要莫大的造化，有非常多导演拍了一部、两部票房高企的爆炸作之后，感觉仿佛是耗光了灵气，之后再也没能生产出从前那样水准的电影，只能一次又一次地浪费片商投资，被他们无情的抛弃。所以詹姆斯.卡梅隆、斯皮尔伯格、马丁.斯科塞斯、伍迪.艾伦等导演的地位才会那么高企，他们都是数十年来都能保持着高质量商业片的导演，最起码能做到大部分作品不会亏本，这对于片商来说是非常难得的，在他们手里永远都会有大把剧本等着被看，大量的投资等着被接纳，要吸引这样的导演，除了开价以外，更重要的是合作模式舒服与否，至于拍什么样的故事……这容不到你片商说话，他要拍什么那就拍什么，不可能接受订制。
像是贾斯汀.林这样，能一连拍出三部赛车电影，风评都不算差的导演是片商们最喜欢的对象，看起来还在上升期，价位不算太高，而且也乐意接受片商安排，从片商给出的选择中去挑选电影，所以别看切萨雷想让贾斯汀来导演大梦的新电影，而贾斯汀和大梦的合作算是非常愉快，但如果剧本不好，他也有极大可能被别家抢走，比如说现在蠢蠢欲动，想和贾斯汀签下打包合同，定下他未来数年时间的环球，就是大梦潜在的竞争对手。
“一共120部剧本。”把几大叠剧本放在两人跟前，玛丽擦了擦汗，“已经经过了审读部门的第一道筛选，这是今年还算在有趣范围内的所有剧本了，慢慢享受你们的时间吧——我去安排晚饭。”
本来筛选剧本的事都是切萨雷在做，但随着公司业务范围的逐渐扩张，大梦也不可避免地增设了策划部门，目前主要的作用还是分析市场，挑选热点做出策划案，对投到部门里的剧本做最初的筛选，最终得到两人同意的项目才能开拍——不过在这点上，珍妮和切萨雷的意见通常没有太大的分歧，只要其中一个人看好，另一个人喊卡的几率不是很高。
“对了，《嘻哈帝国》那边的筹拍情况怎么样了？”珍妮问，她发现自己现在对公司项目的进展是越来越迷糊了，不像是公司还小的时候，任何一个项目的细节都是心里有数，现在除了她自己在管的几个项目以外，别的项目只能听报告，甚至就连切萨雷也只能听取制片人的汇报，顶多派两个心腹在现场跟着，随时回报进度，免得被制片人蒙骗。“再过几周就要开播，一切都还顺利吧？”
已经开始翻阅剧本的切萨雷完全回到了工作状态，“电视剧的制作要比电影行业更加规范，没什么可担心的，片场气氛也挺好——最让我担心的事没发生。”
“什么事？”珍妮好奇地问，“你先别说，让我猜猜——jay-z插手剧情，这是你担心的吗？”
“不是我最担心的，”切萨雷半是承认了下来，“当然，这也是我担心的其中一件事——不过我最担心的还是他不能给出足够高品质的音乐。”
“你是说你对于hip-hop还有鉴赏能力？”珍妮问，她笑了起来，“你认真的吗，切萨？我不知道你居然还有这样的秘密爱好，你是不是偷偷地在听……在听……”
她结巴了一会，最终换做是切萨雷笑了起来，“看起来这房间里不听hip-hop的那个人并不是我。”
珍妮无奈地耸了耸肩，打开了又一个剧本，放弃和切萨雷斗嘴。“总之，如果jay-z的歌连你都能征服，那的确就没什么好担心的了。”
“确实，音乐喜剧的核心永远都是音乐。”切萨雷说道，“除此以外则是大量的drama，就像是我对你说过的那样，戏剧冲突会反映到音乐情绪里，让观众更能入戏——”
“而rapper的奢华生活也给黑人观众们带来了极大的视觉刺激，让他们更加如痴如醉。”珍妮点了点头——她没看过《嘻哈帝国》，只是隐约听过这个名字，当时这部电影还没播，而她也正忙于离婚，当然不再关注演艺新闻，所以对于切萨雷的这个企划，她只能从自己的知识储备去判断。“这是个好主意，从《川流熙攘》里汲取了精华，但是抛弃掉让它小众化的那些元素——虽然这么说很残酷，但hip-hop的粉丝们恐怕真的不吃励志、向上这一套，这些东西只属于《glee》。”
《川流熙攘》是2005年由泰伦斯.霍华德主演的一部小成本电影，成本280万，票房2000多万，本土220万，算是小赚，但和影片本身的质量比，票房应该是偏低了。这其中固然有宣传的原因，但也有电影内容和群众需求严重不匹配的原因，《川流熙攘》讲的是一个皮条客通过练习rap改变自身命运，走出底层的故事，以温情、励志为主，但这种仿若成功学画马*一样的鸡汤，反而会让真正沉沦于苦难之中的底层观众感到痛苦和愤怒。
——美国是阶级固化最严重的国家之一，在每个城市的贫民窟，都有一群看不到未来，苦无向上通道的贫民在苦苦挣扎，他们中没有人想要通过勤奋来改变生活吗？不是没有，但多数人都会在挫折中意识到，勤奋对于摆脱贫穷陷阱根本不起作用。对这些由黑人、非法移民和少量白人组成的底层贫民来说，hip-hop所代表的是一个一步登天的机会，是无数前帮派成员、社会底层靠着flow转型成功，在数年内成为亿万富翁要风得风、要雨得雨的传奇，也是一种人人都能做的美梦，要知道rap几乎是黑人的种族天赋，对于生活在贫民窟里，朝不保夕，从小就接受不到好的教育，甚至无法维持固定住址，也就更难找到固定工作，只能靠打零工勉强糊口，随时随地都有可能为了生计去贩.毒、混帮派的黑人（这已... -->>
以大梦现在的资金链来说，投资一部1亿元左右的犯罪喜剧，基本就属于小打小闹，亏了也不会伤筋动骨——在这么多年利用先知优势的各种投资以后，大梦在运营上的容错率终于有所提高，不再会因为一到两部电影的失败而直接滑向破产边缘。所以增产肯定是势在必行，不过珍妮和切萨雷现在都还没有把公司上市的意思——钱不够用了才需要上市，而至少目前，他们的钱还是足够花的，在这个已经高度发达的实业市场上，公司扩张还是稳扎稳打，慢一点好，太快了虽然乍看热闹，但这辉煌也可能只是昙花一现。
在此之前，大梦的投资模式基本都是指定导演，并且指定的还都是比较不知名的冷门导演，所以寻找导演并不是什么难点，最终《梦露》定下的也是当时不知名的萨尔维，但现在自己要做原创故事，剧本就变得异常重要，因为大梦必须靠剧本去吸引好的导演，像是贾斯汀.林，他现在就不会草率地定下下一部的执导对象，起码会等到试映会结束以后，影评人和观众的评价出来才给出新的报价，而到时候，被作品吸引对他抛出橄榄枝的大公司可就不是一家两家了。毕竟对于片厂来说，好的艺术片导演易得，但好的商业片导演从来都是非常难找的。
要拍出审美上优秀的电影，这基本是导演的必备技能，给点时间，给点预算，慢慢的磨，都能磨出好片，但十年如一日在工业化标准生产流程中，拍出被市场追捧的商业电影，这需要的是一种天赋、运气……一种说不清的东西，甚至于不是追捧，只是达到盈利线，不亏损，这都需要莫大的造化，有非常多导演拍了一部、两部票房高企的爆炸作之后，感觉仿佛是耗光了灵气，之后再也没能生产出从前那样水准的电影，只能一次又一次地浪费片商投资，被他们无情的抛弃。所以詹姆斯.卡梅隆、斯皮尔伯格、马丁.斯科塞斯、伍迪.艾伦等导演的地位才会那么高企，他们都是数十年来都能保持着高质量商业片的导演，最起码能做到大部分作品不会亏本，这对于片商来说是非常难得的，在他们手里永远都会有大把剧本等着被看，大量的投资等着被接纳，要吸引这样的导演，除了开价以外，更重要的是合作模式舒服与否，至于拍什么样的故事……这容不到你片商说话，他要拍什么那就拍什么，不可能接受订制。
像是贾斯汀.林这样，能一连拍出三部赛车电影，风评都不算差的导演是片商们最喜欢的对象，看起来还在上升期，价位不算太高，而且也乐意接受片商安排，从片商给出的选择中去挑选电影，所以别看切萨雷想让贾斯汀来导演大梦的新电影，而贾斯汀和大梦的合作算是非常愉快，但如果剧本不好，他也有极大可能被别家抢走，比如说现在蠢蠢欲动，想和贾斯汀签下打包合同，定下他未来数年时间的环球，就是大梦潜在的竞争对手。
“一共120部剧本。”把几大叠剧本放在两人跟前，玛丽擦了擦汗，“已经经过了审读部门的第一道筛选，这是今年还算在有趣范围内的所有剧本了，慢慢享受你们的时间吧——我去安排晚饭。”
本来筛选剧本的事都是切萨雷在做，但随着公司业务范围的逐渐扩张，大梦也不可避免地增设了策划部门，目前主要的作用还是分析市场，挑选热点做出策划案，对投到部门里的剧本做最初的筛选，最终得到两人同意的项目才能开拍——不过在这点上，珍妮和切萨雷的意见通常没有太大的分歧，只要其中一个人看好，另一个人喊卡的几率不是很高。
“对了，《嘻哈帝国》那边的筹拍情况怎么样了？”珍妮问，她发现自己现在对公司项目的进展是越来越迷糊了，不像是公司还小的时候，任何一个项目的细节都是心里有数，现在除了她自己在管的几个项目以外，别的项目只能听报告，甚至就连切萨雷也只能听取制片人的汇报，顶多派两个心腹在现场跟着，随时回报进度，免得被制片人蒙骗。“再过几周就要开播，一切都还顺利吧？”
已经开始翻阅剧本的切萨雷完全回到了工作状态，“电视剧的制作要比电影行业更加规范，没什么可担心的，片场气氛也挺好——最让我担心的事没发生。”
“什么事？”珍妮好奇地问，“你先别说，让我猜猜——jay-z插手剧情，这是你担心的吗？”
“不是我最担心的，”切萨雷半是承认了下来，“当然，这也是我担心的其中一件事——不过我最担心的还是他不能给出足够高品质的音乐。”
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她结巴了一会，最终换做是切萨雷笑了起来，“看起来这房间里不听hip-hop的那个人并不是我。”
珍妮无奈地耸了耸肩，打开了又一个剧本，放弃和切萨雷斗嘴。“总之，如果jay-z的歌连你都能征服，那的确就没什么好担心的了。”
“确实，音乐喜剧的核心永远都是音乐。”切萨雷说道，“除此以外则是大量的drama，就像是我对你说过的那样，戏剧冲突会反映到音乐情绪里，让观众更能入戏——”
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《川流熙攘》是2005年由泰伦斯.霍华德主演的一部小成本电影，成本280万，票房2000多万，本土220万，算是小赚，但和影片本身的质量比，票房应该是偏低了。这其中固然有宣传的原因，但也有电影内容和群众需求严重不匹配的原因，《川流熙攘》讲的是一个皮条客通过练习rap改变自身命运，走出底层的故事，以温情、励志为主，但这种仿若成功学画马*一样的鸡汤，反而会让真正沉沦于苦难之中的底层观众感到痛苦和愤怒。
——美国是阶级固化最严重的国家之一，在每个城市的贫民窟，都有一群看不到未来，苦无向上通道的贫民在苦苦挣扎，他们中没有人想要通过勤奋来改变生活吗？不是没有，但多数人都会在挫折中意识到，勤奋对于摆脱贫穷陷阱根本不起作用。对这些由黑人、非法移民和少量白人组成的底层贫民来说，hip-hop所代表的是一个一步登天的机会，是无数前帮派成员、社会底层靠着flow转型成功，在数年内成为亿万富翁要风得风、要雨得雨的传奇，也是一种人人都能做的美梦，要知道rap几乎是黑人的种族天赋，对于生活在贫民窟里，朝不保夕，从小就接受不到好的教育，甚至无法维持固定住址，也就更难找到固定工作，只能靠打零工勉强糊口，随时随地都有可能为了生计去贩.毒、混帮派的黑人（这已... -->>
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