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的效果，会采取“拼接”的手法，就是一件瓷器由真假两部分拼接而成，通常这发生在一些残缺的真品上。
瓷器中，元青花、珐琅彩瓷尤为珍贵，然存世的真品凤毛麟角，可以说，现在市面上流传的十件中有九件是赝品或残缺品。”
听到老者竟然在讲解鉴定陶瓷藏品的方法，林凡三人也在旁边认真地听着，而王彪则听得连连点头：“这个前辈应该是某个学校的教授，他讲得非常中肯。”
“美女，你们是哪个学校的？”这时，周小林竟然开始勾搭站在他旁边的一位女孩。
那个女孩侧过头来看了看三人，目光在林凡的身上停留得最多，然后脸上露出了笑容说：“我们是华东大学考古系的研究生，今天跟陶教授过来了解一些鉴定古玩的知识。怎么，你们也是学生吗？哪所学校的？”
“我们是东州大学的，不过才大三。还是师姐你们厉害，学考古要跟古墓打交道，难道不害怕吗？”见到女孩的目光一直望着自己，林凡只得硬着头皮回答她，让周小林在旁边暗暗郁闷，而王彪则掩口偷笑。
“我对陶瓷的了解是最深的，但是对其他古董藏品也多少知道一些，今天就跟你们普及一下最基本的知识。如果你们以后也想成为收藏家，那还是下去努力钻研才行。
古玉有传世玉和出土玉，传世玉即此玉经几代人的收藏、把玩，一般都保持了原色，这些玉都有一定的历史可循，我们可以以此根据从玉的种类、包浆、出处、工艺等方面一一印证。
另一种是出土玉，这些玉因为某些原因在近年出土并流入市场，因为它们长期埋于地下，通常会因为地下水、土质环境等影响而产生沁色，沁色分血沁、铜沁、土沁、水银沁等。
如果真是多年埋藏后出土的古玉，仔细闻，多少会有一些土腥味，而经化学药水浸泡过的则有一股刺鼻味。
也有特别残忍的造假者会把玉烧热，直接戳进牲口体内，形成血沁，这种情况下就要从玉的表面火烧裂纹、红丝纹理等方面去辨别。
另外，玉的包浆也是一个非常重要的鉴别要点。古玉在漫长的历史进程中形成的包浆非常自然漂亮，而人工作出来的包浆难免会有些松散，很难做到完全天然浑成，仔细看，总会有种违和的感觉。”
这时，陶教授带着学生转到了另一边的玉器藏品区，指着里面的一些玉器给他们介绍了起来。而林凡三人本来就没事，也就跟在后面听着陶教授讲课。
陶教授虽然也看到了他们三个，不过并没有说什么，还是继续讲解着相关的古董鉴定知识，因为这些都是最基本的，可能随便在书店买本书上面就有的。
“鉴定书画类藏品，要从纸、墨/色彩、画风、笔触的流畅性等方面去观察识别。
首先，你要对作者的各个时期的风格、功力有相当的了解，最好多看看一些他收藏在博物馆等地被确认为真品的作品，了解他的习惯，甚至是他所用的印鉴也要仔细观察。
有时候，模仿者可能对作者的书画风格临摹的相当到位，但是在用章时，因为印泥的缘故而留下破绽。
纸是很容易被造假的一个环节，例如泛黄、破损、折皱等历史痕迹是常见的作旧手法。
一般来说，古人用墨讲究，尤其是大师，都收藏有上等好墨，即使经历了历史沧桑，仔细闻一闻，还是会分辨出沉年好墨的令人舒适的清香与现代仿墨的略微刺鼻的气味。
另外，大家还需要了解书画用到的一些材料的历史进程。例如：唐以前只有卷轴、壁画，唐以后才有立轴；到了后唐五代时期，有了布壁画（绢面木框）。
而镜框则是民国以后才传入中国的。了解这些历史知识可以帮助你在被卖家忽悠时轻易识破。
还有一种情况是需要注意的，就是“旧纸旧墨作新画”，这种时候就完全要看你对作家的了解有多少了。”虽然陶教授只是普及了一些古董鉴定知识，但是听得三人收获不小，包括王彪在内，同样感到获益匪浅。
“今天，我带你们去二楼看看，这里可是有个砸宝场的，听说今天恰好有个藏友要在这里砸宝呢，我得到他们邀请，便趁机带你们过来见识见识。”这时，陶教授才突然说出了自己今天带学生过来的目的，令林凡三人对望一眼，然后目光一亮。
之前王彪才说了，这里有砸宝场，林凡与周小林就感觉有趣，没想到偶尔才会发生的事情，今天竟然让他们碰到了，自然也要去见识一翻的。
的效果，会采取“拼接”的手法，就是一件瓷器由真假两部分拼接而成，通常这发生在一些残缺的真品上。
瓷器中，元青花、珐琅彩瓷尤为珍贵，然存世的真品凤毛麟角，可以说，现在市面上流传的十件中有九件是赝品或残缺品。”
听到老者竟然在讲解鉴定陶瓷藏品的方法，林凡三人也在旁边认真地听着，而王彪则听得连连点头：“这个前辈应该是某个学校的教授，他讲得非常中肯。”
“美女，你们是哪个学校的？”这时，周小林竟然开始勾搭站在他旁边的一位女孩。
那个女孩侧过头来看了看三人，目光在林凡的身上停留得最多，然后脸上露出了笑容说：“我们是华东大学考古系的研究生，今天跟陶教授过来了解一些鉴定古玩的知识。怎么，你们也是学生吗？哪所学校的？”
“我们是东州大学的，不过才大三。还是师姐你们厉害，学考古要跟古墓打交道，难道不害怕吗？”见到女孩的目光一直望着自己，林凡只得硬着头皮回答她，让周小林在旁边暗暗郁闷，而王彪则掩口偷笑。
“我对陶瓷的了解是最深的，但是对其他古董藏品也多少知道一些，今天就跟你们普及一下最基本的知识。如果你们以后也想成为收藏家，那还是下去努力钻研才行。
古玉有传世玉和出土玉，传世玉即此玉经几代人的收藏、把玩，一般都保持了原色，这些玉都有一定的历史可循，我们可以以此根据从玉的种类、包浆、出处、工艺等方面一一印证。
另一种是出土玉，这些玉因为某些原因在近年出土并流入市场，因为它们长期埋于地下，通常会因为地下水、土质环境等影响而产生沁色，沁色分血沁、铜沁、土沁、水银沁等。
如果真是多年埋藏后出土的古玉，仔细闻，多少会有一些土腥味，而经化学药水浸泡过的则有一股刺鼻味。
也有特别残忍的造假者会把玉烧热，直接戳进牲口体内，形成血沁，这种情况下就要从玉的表面火烧裂纹、红丝纹理等方面去辨别。
另外，玉的包浆也是一个非常重要的鉴别要点。古玉在漫长的历史进程中形成的包浆非常自然漂亮，而人工作出来的包浆难免会有些松散，很难做到完全天然浑成，仔细看，总会有种违和的感觉。”
这时，陶教授带着学生转到了另一边的玉器藏品区，指着里面的一些玉器给他们介绍了起来。而林凡三人本来就没事，也就跟在后面听着陶教授讲课。
陶教授虽然也看到了他们三个，不过并没有说什么，还是继续讲解着相关的古董鉴定知识，因为这些都是最基本的，可能随便在书店买本书上面就有的。
“鉴定书画类藏品，要从纸、墨/色彩、画风、笔触的流畅性等方面去观察识别。
首先，你要对作者的各个时期的风格、功力有相当的了解，最好多看看一些他收藏在博物馆等地被确认为真品的作品，了解他的习惯，甚至是他所用的印鉴也要仔细观察。
有时候，模仿者可能对作者的书画风格临摹的相当到位，但是在用章时，因为印泥的缘故而留下破绽。
纸是很容易被造假的一个环节，例如泛黄、破损、折皱等历史痕迹是常见的作旧手法。
一般来说，古人用墨讲究，尤其是大师，都收藏有上等好墨，即使经历了历史沧桑，仔细闻一闻，还是会分辨出沉年好墨的令人舒适的清香与现代仿墨的略微刺鼻的气味。
另外，大家还需要了解书画用到的一些材料的历史进程。例如：唐以前只有卷轴、壁画，唐以后才有立轴；到了后唐五代时期，有了布壁画（绢面木框）。
而镜框则是民国以后才传入中国的。了解这些历史知识可以帮助你在被卖家忽悠时轻易识破。
还有一种情况是需要注意的，就是“旧纸旧墨作新画”，这种时候就完全要看你对作家的了解有多少了。”虽然陶教授只是普及了一些古董鉴定知识，但是听得三人收获不小，包括王彪在内，同样感到获益匪浅。
“今天，我带你们去二楼看看，这里可是有个砸宝场的，听说今天恰好有个藏友要在这里砸宝呢，我得到他们邀请，便趁机带你们过来见识见识。”这时，陶教授才突然说出了自己今天带学生过来的目的，令林凡三人对望一眼，然后目光一亮。
之前王彪才说了，这里有砸宝场，林凡与周小林就感觉有趣，没想到偶尔才会发生的事情，今天竟然让他们碰到了，自然也要去见识一翻的。