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最近有书友很诟病于我简介中21世纪《聊斋志异》的噱头。
甚至有朋友认为我提到《聊斋》这两字就是有毒。
其实这是一个新人作者吸引读者的不情之举而已，《聊斋》的重量自然不言而喻，我只是在向中国古代的神鬼志异小说致敬罢了。希望借由这部小说能让大家在浩瀚的网络文学以及各种层出不穷的爽文浪潮中想起我们曾经的那些经典。
那些被时光打磨后依旧璀璨的文化结晶。
还有有个书友建议我应该向《都市妖奇谈》看齐，学习里面妖怪的设计方式，应该多描写妖怪在都市中的生活。《都市妖奇谈》是网文中的经典作品，其质量水准自然毋庸置疑，但是它的妖怪构造方式却真的不适合我的主旨。
我笔下的妖怪其实我在一开始就定下一个基调，虽然身处现代，但却要有古典美女的韵味，身上要有中国文化的缩影，要有潇湘竹泪般的痴情，要有烟花易冷中的执着。这是一个理想化的产物，是一个对抗现实的幻想。
这本书我可能会写几十个故事，这条宗旨不会变。
都市意味着同质化，地球上无数个都市，都是高楼大厦，都是钢筋混凝土的囚牢，并没有本质的区别，同样的故事，你把它放在北京可以，你把它放在纽约也行。而我不想写这样的故事。
我要写留着中国血液的妖怪。
什么叫做中国风妖怪？在我看来就是说这种妖怪只能出现在中国文化晕染的城市中，它的形态只有我们中国人自己可以读懂，而不是放置四海皆宜的万金油。
最近有书友很诟病于我简介中21世纪《聊斋志异》的噱头。
甚至有朋友认为我提到《聊斋》这两字就是有毒。
其实这是一个新人作者吸引读者的不情之举而已，《聊斋》的重量自然不言而喻，我只是在向中国古代的神鬼志异小说致敬罢了。希望借由这部小说能让大家在浩瀚的网络文学以及各种层出不穷的爽文浪潮中想起我们曾经的那些经典。
那些被时光打磨后依旧璀璨的文化结晶。
还有有个书友建议我应该向《都市妖奇谈》看齐，学习里面妖怪的设计方式，应该多描写妖怪在都市中的生活。《都市妖奇谈》是网文中的经典作品，其质量水准自然毋庸置疑，但是它的妖怪构造方式却真的不适合我的主旨。
我笔下的妖怪其实我在一开始就定下一个基调，虽然身处现代，但却要有古典美女的韵味，身上要有中国文化的缩影，要有潇湘竹泪般的痴情，要有烟花易冷中的执着。这是一个理想化的产物，是一个对抗现实的幻想。
这本书我可能会写几十个故事，这条宗旨不会变。
都市意味着同质化，地球上无数个都市，都是高楼大厦，都是钢筋混凝土的囚牢，并没有本质的区别，同样的故事，你把它放在北京可以，你把它放在纽约也行。而我不想写这样的故事。
我要写留着中国血液的妖怪。
什么叫做中国风妖怪？在我看来就是说这种妖怪只能出现在中国文化晕染的城市中，它的形态只有我们中国人自己可以读懂，而不是放置四海皆宜的万金油。