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飞絮晚悠飏①，斜日波纹映画梁②。刺绣女儿楼上立③，柔肠④，爱看晴丝百尺长⑤。
风定却闻香，吹落残红在绣床。休坠玉钗惊比翼⑥，双双，共唼蘋花绿满塘⑦。
【注解】
①悠飏：纷纷飞舞的。
②画梁：一种描有彩绘的房梁。
③刺绣：用彩色丝线在纺织品上绣出图案。
④柔肠：温柔的心肠，多用来指女子的绵绵情意。
⑤晴丝：蚕类吐出后结在空中飘荡不定的游丝。
⑥比翼：是一种传说里的雌雄双飞的鸟，飞时翅膀紧挨翅膀，用来喻指夫妻感情恩爱。
⑦唼：吮吸。
【典评】
有人曾经把纳兰词里的女子形象划分为四类：一是闺中思妇，比如《踏莎行》(春水鸭头)、《浣溪沙》(十二红帘牵地深)、《相见欢》(落花如梦凄迷)等词作里都呈现出了形态不一的思妇形象；二是亡妻，纳兰的悼念亡妻之作非常多，比如《鹊桥仙·七夕》、《青衫湿·悼亡》、《金缕曲·亡妇忌日有感》、《南乡子·为亡妇题照》等词中都体现出了他对妻子的一往情深，而且把卢氏聪慧才识、温柔贤静的形象刻画得非常到位；三是寂寞宫女，这些女子终年住在深院高墙中，却不见得能等到皇帝的宠爱，只好在时光消逝后面对着自己皱纹丛生的脸颊自怨自艾，任由岁月吞噬了最珍贵的青春年华，比如《昭君怨》；第四类就是怀春少女了。
在《生查子》(东风不解愁)里，纳兰刻画了一个在月夜中的少女形象，“东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画”。夜风悄悄地拂起了少女的罗裙，她不觉地开始埋怨不解风情的东风，然后又对着灯影自怨自艾，实际上她责怨的也并非东风，可能是“檀郎”；在《菩萨蛮》(隔花才歇廉纤雨)中，春雨刚停，有位妙龄女子无意于描眉打扮，她静静地走出闺房，凝视着楼阁上，看到“梁燕自双归，长条脉脉垂”，而她一个“独自立瑶阶”，“透寒金缕鞋”，这一“独”一“透”就道尽了女子的怀春心事。
《饮水词》里描绘怀春少女的诗词不多见，可读罢每一首都别有韵味。虽然这些词作也或多或少沾染了一些淡淡的忧郁与感伤，可整体而言，比起纳兰其他悼亡词的锥心痛骨、愁肠百结的痛苦，使人可以轻松愉快地品味。
飞絮晚悠飏①，斜日波纹映画梁②。刺绣女儿楼上立③，柔肠④，爱看晴丝百尺长⑤。
风定却闻香，吹落残红在绣床。休坠玉钗惊比翼⑥，双双，共唼蘋花绿满塘⑦。
【注解】
①悠飏：纷纷飞舞的。
②画梁：一种描有彩绘的房梁。
③刺绣：用彩色丝线在纺织品上绣出图案。
④柔肠：温柔的心肠，多用来指女子的绵绵情意。
⑤晴丝：蚕类吐出后结在空中飘荡不定的游丝。
⑥比翼：是一种传说里的雌雄双飞的鸟，飞时翅膀紧挨翅膀，用来喻指夫妻感情恩爱。
⑦唼：吮吸。
【典评】
有人曾经把纳兰词里的女子形象划分为四类：一是闺中思妇，比如《踏莎行》(春水鸭头)、《浣溪沙》(十二红帘牵地深)、《相见欢》(落花如梦凄迷)等词作里都呈现出了形态不一的思妇形象；二是亡妻，纳兰的悼念亡妻之作非常多，比如《鹊桥仙·七夕》、《青衫湿·悼亡》、《金缕曲·亡妇忌日有感》、《南乡子·为亡妇题照》等词中都体现出了他对妻子的一往情深，而且把卢氏聪慧才识、温柔贤静的形象刻画得非常到位；三是寂寞宫女，这些女子终年住在深院高墙中，却不见得能等到皇帝的宠爱，只好在时光消逝后面对着自己皱纹丛生的脸颊自怨自艾，任由岁月吞噬了最珍贵的青春年华，比如《昭君怨》；第四类就是怀春少女了。
在《生查子》(东风不解愁)里，纳兰刻画了一个在月夜中的少女形象，“东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画”。夜风悄悄地拂起了少女的罗裙，她不觉地开始埋怨不解风情的东风，然后又对着灯影自怨自艾，实际上她责怨的也并非东风，可能是“檀郎”；在《菩萨蛮》(隔花才歇廉纤雨)中，春雨刚停，有位妙龄女子无意于描眉打扮，她静静地走出闺房，凝视着楼阁上，看到“梁燕自双归，长条脉脉垂”，而她一个“独自立瑶阶”，“透寒金缕鞋”，这一“独”一“透”就道尽了女子的怀春心事。
《饮水词》里描绘怀春少女的诗词不多见，可读罢每一首都别有韵味。虽然这些词作也或多或少沾染了一些淡淡的忧郁与感伤，可整体而言，比起纳兰其他悼亡词的锥心痛骨、愁肠百结的痛苦，使人可以轻松愉快地品味。